独立影像的存在意义是无权电影人之间的争斗

刁亦男在中国独立影像展（2008）

中国独立电影的这些年风头正盛，这大概与商业电影的走偏有很大关系，中国的商业片，反刍得厉害，而且翻来覆去咀嚼的都是些没营 养的东西，这让人相当闹心。而独立电影，也许我们都曾心存偏见，但某种意义上说，他们的创造和自由表达的意义要比大多商业片大 得多，更重要的是，他们在认真地记录着这个社会，而我们，只是在此记录下他们的身影。

采写_本刊记者 罗雨田 刘倩 魏春亮 叶晓萍

概述

文_张献民

事

中国独立电影开端于90年代初，既是对90年代的继承也是反叛。90年代开启了一种民间的集体性，并使得个人性在精英层面露头。独立 电影的开始，既是文化艺术的个人性的爆发，也有赖于文化和艺术个体可以依赖创作集体。它依赖于更突出的个人和更小的、更核心化 的集体。这些集体更接近个人而不是共和国前三十年的大集体，这些核心集体(如同基本同时代发展起来的核心家庭之对比于大家庭) 更像一个个人人格，而不是集体人格。这些小集体是自发组织起来的。但里面的每一个个人往往还与公立机构如电视台和制片厂有关联 。

到2000年前后，虽然技术变化是最显著的，但变化的根本还是人的个人存在和人与人的关联构建方式。比如大学扩招改变了学生之间的 相互关系以及就业时与雇主的关系，器材小型化改变了拍摄者与被拍摄者之间的关系，也改变了放映者与观看者之间的关系。

变化的一个特点：独立电影的创作群体变大了，从而相对来说脱离了90年代后续的精英色彩，更加草根化了；创作者们多数与公立机构 没有了关联，他们是广泛和普通意义上的社会人。

变化的另一个特点：90年代只有创作但没有国内的展映，2000年之后不同展映的活动开办起来，形成集体性的标志。这些平台促进交流 ，从而也促进了创作。但影展本身必然的集体性与创作的个人性之间肯定存在矛盾，集体性的新形式甚至为独立电影带来新类型的风险 。

《第一眼爱情》5月16日上映

由洪辰、陈志朋、何琳、刘一煊、罗立群、刘超主演的时尚爱情片《第一眼爱情》将于5月16日正式上映。这部原本就是讲述现代都市人在旅途中遭遇各种爱情的电影，自然忘不了“520”这个特殊的日子，该片已经确定将在5月20日晚在影院举办一场观众见面会，让爱情在这个五月放出最大的声音。据悉，洪辰、罗立群、刘超都将亮相影院和观众见面。

五月又到了毕业季，很多的校园爱恋、单恋、暗恋可能在这个时候都会有一个结果了。而对于同样讲述当下年轻人爱情故事的这部电影，《第一眼爱情》的主创们表示：“我们虽然严格来说拍的不是校园爱情，但所谓‘一见钟情’、‘第一眼爱情’，就是一种简单所以所有人都共通的真挚情感。我们也都希望能借助这部电影，让你有勇气，在这最后的时候，对ta说出‘我爱你’。这样不管结果如何，也可以说不留遗憾。”据悉，《第一眼爱情》中讲述了三对情侣不同的爱情际遇，片中青春、梦想、友情、时尚等元素更是与现代年轻人的口味相符。

主创们表示，他们拍出这部电影的一大原因就是让宅男宅女走出家门遇到爱情，让单身的人勇敢说爱，这是人和人互相信任的表现。而“520”的放映日期正好是一个契机，“现代人情的冷漠已经使得大家都不太相信‘一见钟情’，而我们希望能给现代人一个警醒，让这种美好的情感能延续下去。”

人

2000年前后开始，多数电影人以个人、独立的创作和制作开始自己的电影生涯。其中相当一部分只做了一个作品就转身从事别的行业、 或更加产业化的电影创作了。部分人做了几年。也有一些一直保持独立创作。