电影《京城81号》制作特辑曝光 揭秘惊悚片的三项技能(2)

特辑首次提到影片中的“绝密武器”，也就是片中多达12900个道具，是《京城81号》“造器”过程中不可或缺的装备。雕花的门框、奢华的木棺、古朴的摆设，这些民国物件在为《京城81号》提升鉴赏性的同时，巨额造价也让片方“元气大伤”。叶伟民透露，“这些道具很难搞定，里面有些是古董，需要到处去借用，而且要注意不能碰坏，很贵。”

惊悚大片的三项技能提升

此外，电影《京城81号》独树一帜的“惊悚大片”气质也是它的“成仙”法宝之一，主要体现在三方面。一是故事题材更中国化，无论是《盗墓笔记》、《鬼吹灯》还是《京城81号》，都取材自东方本土的故事，有神秘色彩，有历史沉淀，有观众基础；二是本土元素格局化，《京城81号》将原本属于东方的故事通过“实景巨制还原”、“3D呈现”以及“名导名演”，塑造出宏大的格局和野心；三是受众群体定制化，《致青春》、《中国合伙人》虽然都属于类型片，但观众群体仍远超《京城81号》，在这种受众局限下，《京城81号》反其道而行，打出“东方惊悚悬疑”的定位，挑起观众对本土文化的好奇心，也就是区域题材的心理利用。

《群鸟之悲》海报

《群鸟之悲》(又译《廷巴克图》)是今年唯一一部代表非洲参赛戛纳的作品。导演阿布德拉马纳－西萨柯也是在戛纳露面的罕见非洲导演代表之一。出生西非毛里塔尼亚，幼时居家迁移马里，成人后赴莫斯科学习电影，90年定居法国，2007年他曾担任戛纳电影节主竞赛单元评委，也是法国最高电影学府FEMIS入学考试的评委主席。西萨柯的作品常常游荡在流亡、迁移当中，打上深深的个人传记烙印。

新片讲述非洲马里北部的城市廷巴图可(Timbuctu，也是影片原名)，因为极端宗教派圣战组织的恐怖统治，音乐，欢笑、香烟连同足球，通通遭到禁止。于是城市里的普通人，尤其是女孩子们用沉默的方式和荒诞至极的极端教旨分子对抗。而城市边缘，则住着一对放牧夫妻，他们和女儿以及一个牧童过着世外桃园般的平静生活，直到一个意外，他们也渐渐被城市里极端宗教分子的统治挟裹，成为受害者。

简洁而寓意深刻，主题沉重而不乏黑色幽默，导演《群鸟之悲》中找到一个讲述使命主题的最佳电影方式，这也是在随后接受维度专访时他特别提到的一点。戛纳首映后作品得到影评界和媒体的热评，同时也成为获奖大热门，这让采访时西萨柯显得心情不错，他坦言看到媒体的反响后，晚上睡了一个难得的好觉。

非洲被一些自认为了解的发言人代表了

维度娱乐：《群鸟之悲》题材涉及宗教，放映前有没有过对影片质量、题材或者观众反响的担心？

西萨柯：我始终专注于我的拍摄工作，影片也就是一周到十天前刚刚完成，我感觉自己根本没有时间来担心。我很高兴它能够在戛纳放映，观众的反响也很积极。

维度娱乐： 影片的后期制作长吗？还会再做一下小修改吗？