《北爱》电影版上映 陈思诚电影处女作

品质鉴定：★★★

他抛开电视剧版《北爱》的旧故事和旧角色，另起炉灶，同时试图用多线叙事和多重视角扩展新故事的格局。

他大概懂得自己玩结构的能力边界在哪。五对恋人的五个感情故事，只是顺序转换角色的视角，而非理查德·柯蒂斯在《真爱至上》中的炫技。

五个故事的完成度，有些参差不齐。

《北京爱情故事》(以下简称《北爱》)的首映发布会上，陈思诚总是“不经意地”提醒大家，在自己的这部电影处女作中，五对恋人的故事其实就是两个人感情生活的“过去和未来”，而这“两个人”就是他和佟丽娅。

以上，乍听起来，似乎只是陈思诚的“导演自述”而已。可是，仔细一咂摸，这么多“帝后级”演员费尽心思地演了这么一大场戏，敢情都变成导演关于自己小日子的“白日梦”。陈思诚同学，你的“水仙症”着实不轻，何弃疗？不过，窃以为，自恋对导演来说，更像一把双刃剑。若是不自恋，导演过于在乎所有人的意见，一不小心迷失其中，最后的电影很可能就是个大杂烩；若是太自恋，谁的都是自己的，或者谁的都不是自己的，我只能说，导演，牛角尖走到头那就是“撞了南墙”啊！

看完电影版《北爱》，我深深地感受到陈思诚证明自己的迫切愿望。他抛开电视剧版《北爱》的旧故事和旧角色，另起炉灶，同时试图用多线叙事和多重视角扩展新故事的格局。这么看，自诩“超级影迷”的陈思诚，应该对《爱情是狗娘》、《暴雨将至》以及《真爱至上》这些神作的叙事实验颇为着迷。客观来说，如何把《北爱》的故事讲得更复杂，面对这个问题，陈思诚还不是太自恋，他大概懂得自己玩结构的能力边界在哪。《北爱》中，五对恋人的五个感情故事，只是顺序转换角色的视角，而非理查德·柯蒂斯在《真爱至上》中的炫技，多重视角的交错循环叙事。这一点要表扬陈导，玩不到那么“高咖”，咱就老老实实地保证不“玩现”。

不过，若是剥离取巧的叙事结构，《北爱》五个故事的完成度，有些参差不齐。陈思诚和佟丽娅的章节，把“为爱走天涯”的理想主义戏码讲得过于简单粗暴；王学兵和余男的章节，王学兵扮演的中年寻花问柳男以及余男扮演的“曾经沧海过的好老婆”，都有些符号化之感。看过头两章，原本有些坐不住的笔者，着实为刘嘉玲和梁家辉的表演冲击到，注意是“表演”。一对中年夫妇，为了庆祝结婚纪念日，玩起“偷情游戏”，原本算不上新鲜桥段。难得的是两位老戏骨的默契和传神，一颦一笑一嗔一痴，这段戏的“好看”更多源自两位大神深不见底的人生经验。而斯琴高娃、王庆祥跟金燕玲的那段“黄昏三角恋”，虽然剧情略显奇葩，好在三位宗师级的演员托得住角色，让人不至于太出戏。

以上，其实都算不上真正的槽点，不吐不快的是全片的最后一个镜头。当斯琴高娃的角色以“灵魂”的形式穿过医院，那个主观长镜头把前面四对爱人都囊括其中，陈思诚想升华主题的意图可以理解，努力也值得鼓励。可是，在此前都毫无情节铺垫的情况下，这个方式略显刻意。